一句话影评

《用文艺片套路改编社会新闻的错误示范》

电影呈现出一个被动的女主角，她的情感是被动的，工作是被动的，不愿突破虚拟的情境，她缺乏一般女主角应有的强烈的人物性格，一脸丧气，也注定她没有未来。如此丧的人设并且跟着女二闺蜜的故事线走太长，在情节转折上便十分突兀和生硬了，按剧作规律，女二命运事件的强度是不能大于女一的。所以路过未来整体给人的感觉是转折很突兀，故事流水，最后记住的只有整容死亡、换肝…
一般来讲，新闻事件放在主流类型片中讲更好，因为文艺片在价值观层面铺展的纬度更多，也会有更多探讨，在文艺片中堆叠新闻事件，路过未来做了错误的示范，非法试药、土地流转、大城市买不起房子、整容死亡……随便一个点便可大做文章，文艺片其实更多的是捋一个人物的内心，进而带出多种探讨的点。贪大求全，希望一部片子罗列更多社会问题，效果往往适得其反。
在触及城乡关系的命题，电影在文化纬度上架构先验的城乡对立，我们不禁思考：城市拒绝的是谁？城市是否真正的拒绝了他们？导演不具备深入透视社会的能力，仅仅预先设定了一个中国的城市、乡村以及在这些空间里的年轻人的未来，路过未来，可谁又不是未来的过客呢？如果从多重的生命角度铺展开，探讨城乡问题，电影也就不会变成简单的社会新闻堆叠。
“沙漠之舟”和“雾中风景”—“看不见的风景”和“沙漠中无法前行的船”这是李睿珺放置在影片里很绝望的文化隐喻，结尾白马的意向也有对人物命运走向的超现实隐喻。